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【绘画】比亚兹莱的黑白世界

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比亚兹莱(Aubrey Beardsley 1872-1898)生存只有二十六年,他是死于肺病的。生命虽然如此短促,却没有一个艺术家,作黑白画的艺术家,获得比他更为普遍的名誉;也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。比亚兹莱少时的生活底第一个影响是音乐,他真正的嗜好是文学。除了在美术学校两月之外,他没有艺术的训练。他的成功完全是由自习获得的。 

1895年

伊索尔德是凯尔特族的古老传说中的人物,德国歌剧作家瓦格纳将这个传说改写成了著名的三幕歌剧<特裏斯坦与伊索尔德>。特裏斯坦是康瓦尔国王马克的遗腹侄子,曾经在比武中误杀爱尔兰公主伊索尔德的未婚夫,而偶然的相遇令两人互生情愫,後来特裏斯坦代替叔父迎娶伊索尔德,伊索尔德在爱恨交加下备下毒酒准备与之同归於尽,好心的侍女却把毒酒换成能够增进爱情的药酒,两人饮下後更加相爱不能自拔,一天两人在花园中幽会,马克发现後妒火中烧,派人杀死特裏斯坦,伊索尔德也随之自尽。比亚兹莱画下了伊索尔德饮下爱情药酒的一刻,这时她还以为自己喝下的是毒酒,因此心情复杂。

比亚兹莱是瓦格纳歌剧的热心爱好者,曾经根据他的剧情作了多幅作品,这幅为<画室>杂志所做的插画就是其中之一。除了为海报所做的设计,或者在自己已经发表的印刷作品上做些试验外,比亚兹莱绝少使用彩色,这幅画则是他少数的著色作品中不可多得的杰作。背景空旷,突出了前景的细节,浓重的不可调和的红色块使画面具有强烈的冲击力。伊索尔德公主的头饰和服装表现了当时的流行时尚。




IP属地:福建1楼2007-09-05 15:29回复
    这是一幅海报作品,故事出自著名的格林童话故事<灰姑娘>。这幅画中,灰姑娘穿著红裙站在黑色的土地上,还系著工作用的围裙,头发上戴著一个蝴蝶结,一根白色的长羽毛随风飘扬。远处的绿树被修剪成拱门状,和两株玫瑰树一起构成高度装饰性的背景。和童话的格调不太调和的灰姑娘的表情仍然具有“比亚兹莱的女人”一贯的嘲讽的意味。

    比亚兹莱早期喜欢用纯色块上。色块与色块之间泾渭分明,没有渐变的过程。比亚兹莱自己曾说:“我对色彩并不太关心,我只使用纯色块,然後像给地图填色一样工作,目标是获得类似日本版画一样的效果。”日本的版画通常使用纯粹的色块,然而通常比较清淡,没有这幅画中浓重--这也许是海报的性质使然。


    IP属地:福建2楼2007-09-05 15:35
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      这是为王尔德的英文版<莎乐美>所做的系列插图之一,也是比亚兹莱最为人称道的名作之一。他只用寥寥几笔就勾出了莎乐美曼妙的裙摆上。虽然只是单调的黑色和白色,但是在比亚兹莱的笔下却呈现出眩目的色彩。莎乐美看起来像一只孔雀---和她背上的孔雀图案对比。莎乐美正对著施洗约翰提出她无耻的要求,在王乐德的剧本中,这些肉麻的台词包括“我渴望得到你的肉体!......让我抚摸你的肉体吧”,以及令人毛骨悚然的“我总会得到你的头”。

      比亚兹莱从惠斯勒处学到孔雀的画法。1891年7月,他和姐姐玛白去利物瀞船业大享雷兰的豪宅参观,进入著名的孔雀大厅。惠斯勒约烂夺目的<战斗孔雀图>无疑给他留下了深刻的印象,他为之画了几幅素描,以後孔雀翎毛的图案也频繁地出现在他的作品中。

      孔雀大厅的装饰画是惠斯勒最为杰出的名作之一,也是其最尴尬的作品之一。因为他是趁主人不在而擅自使用大量金箔创作的这幅画,并且随即大肆邀请众人参观。结果雷兰只付给他一半酬镏金,并且从此禁止他入内。


      IP属地:福建3楼2007-09-05 15:47
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        这是<萨伏伊>的第一期的扉页。画面洋溢著喜庆开张的欢乐气氛。采用对称构图,两个载面纱的小丑,一男一女,站在撩开的幕布前,展示豪华的内部陈设。铺著美丽台布的桌面上有比亚兹莱喜欢的烛台,假面,还有他这一时期经常使用的折扇元素。幕布上的花朵图案是嘻笑著的小丑脸孔,这在比亚兹莱的图案设计中是很少见的。

        比亚兹莱虽然身体欠佳,但是仍然包办了<萨伏伊>第一期的封面,扉页,内文、招贴海报等所有插图工作。画面中出现的崭新元素与从头再来的决心勇气,应该说<萨伏伊>时期是比亚兹莱的又一个高峰期。由於史密瑟斯的大胆无畏,比亚兹莱得以放开手脚自由创作,再没有<黄面志>时期的小心顾虙。这一时期他不断在题材和技法上有所突破,创作出许多佳作。

        <萨伏伊>持续了大约3年,一直到1898年比亚兹莱去世。这段时期比亚兹莱和史密瑟斯来产都是黄金时期,此後史密瑟斯的事业逐渐萎缩,直至破产。关於史密瑟斯,比亚兹莱研究专家马可弗尔说:“正是这个华丽的冒险家使比亚兹莱得以完成他他那些闩轮美奂的杰作。如果没有他,比亚兹莱的艺术之花恐怕没等到充分绽放就凋谢了。”但是一直到死,比亚兹莱的艺术之药似乎也没得到完全的绽放。


        IP属地:福建4楼2007-09-05 15:57
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          这是为约翰.戴维森的剧作<戏剧>所做的海报。仍旧是比亚兹莱绝妙的黑白对比。场景中的人物应该是剧中的人物,不过也说不定,因为他们的组合太奇怪了。右侧是一个舞女,中间的黑胖子也许是剧场老板,和他融和在一起分辩不清的是一个载假面的丑角,左侧羊蹄的是潘神,载葡萄枝0穿兽皮的是酒神,最左侧那个裸体女子身份不明,背景中有两棵树,一条蜿蜓的河,右下角却有两个好像舞台灯光的投影光斑。也许只有把这一切解释为“戏剧”比较合适。

          约翰戴维森是一位颓废派诗人、剧作家,19世纪90年代时很有名气,1894年发表了3部剧作,1部诗集,是打油诗俱乐部的活跃人物,曾经为<黄面具>供稿,但是名声随著颓废主义的衰落而迅速湮灭,1909年3月因背负务而自杀。


          IP属地:福建5楼2007-09-05 16:04
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            亚瑟王如何看见他找寻的野兽

            这是为<亚瑟王之死>第一部所做的扉页插图。画面充满了丰富的细节,以至於登物不得不改变原先采用线版印刷的计划而改用比较昂贵的半死调网点照相凹版印刷技术来捕捉这些细节。

            早期的比亚兹莱作品中充满了名处借来的要素。这幅画中,孔雀来自惠斯勒装饰的孔雀大厅,亚瑟王的修长、纤弱的人体来自伯恩-琼斯,岩石、树木等来自泰尼亚,奇形的具有美丽鳞片的龙则来自布莱顿中国和蒙兀儿式风格的皇家亭阁--修建此亭时正是英国摄政时期,流行中国风,所以亭中用的是中国龙的形象,给幼年的比亚兹莱留下深刻印象。但是比亚兹莱不是单纯的模仿,而是以无匹的才华将它们组织为一体,形成自己的风格。

            在接受<亚瑟王之死>的委托任务之前,伯恩-琼斯曾向比亚兹莱寻访:“你是一个艺术家,你必须以此为生。”比亚兹莱回答说:“什麽?放弃我在伦巴第街保险公司的职位?不可能。”而这项委托使比亚兹莱能免依靠绘维持生计。合同期预计超过一年,酬金200镑,後来涨到250磅。1892年秋天,他辞去保险公司的职位成为一名职业插图画家。


            IP属地:福建6楼2007-09-05 16:13
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              特裏斯坦如何饮下爱情药酒  1894年

              这幅图中可以看到明显的来自日本版画的影响。一道屏风隔断了前景与後景,这正是典型的日本版画技法。甚至屏风後露出的海水与一队海鸥,直接借鉴於日本版画的画面。特裏斯坦高举酒杯,造型是尖端朝下的倒三角,伊索尔德公主是尖端朝下的正三角,两者构成生动的呼应关系。伊索尔德的裙子和比亚兹莱的另一由名作<孔雀裙子>有些相似,然而没有後者奢华。屏风上的图案是抽象化的百合与玫瑰花。这种极富装饰感的设计也反复出现在比亚兹莱其他的作品中。

              图中表现了特裏斯坦举起酒杯准备一饮而尽的时候,伊索尔德则以复杂的心情看著他。


              IP属地:福建8楼2007-09-05 16:34
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                圭尼维尔王后如何成为修女  1893-1894年

                这是比亚兹莱为<亚瑟王之死>第二部第九章所做的插图。故事中亚瑟王和罗马皇帝开战,把国事交给外甥摩德瑞德处理,摩德瑞德却珍机篡夺了王位,并强占了王后圭尼维尔,亚瑟王回国报仇,最终战死,往升天界,圭尼维尔也出了家。这幅画表现出家後的圭尼维尔,可是美丽的王后看起来不像是一个心灰意冷的修女,而像一个居心叵测的女巫,深夜裏在灯下看她的魔法书。从头到脚 的世大的黑袍暗示了她的内心。黑色块的大胆应用是比亚兹莱的典型风格。

                比亚兹莱的风格变化很快,在为<亚瑟王之死>所做的超过300幅---包括不同的插图、章节标题页装饰以及小插图中,风格一变再变。起初比亚兹莱还作为一个“本分的”的故事叙事者,但是逐渐就在作品中表现出自己玩世不恭的好讥讽的性格,开始脱离作品文本本身进行他作。这引起了伯恩-琼斯的不快,因为在他心中,亚瑟王的故事本身是有一定神圣性的,事实上亚瑟王的故事在西欧也一直被作为基督教 故事来看待。这使比亚兹莱和伯恩-琼斯之间的友情出现裂痕,多年後脾气一向温和的伯恩-琼斯甚至公开指责比亚兹莱背叛了他和他所锺爱的拉斐尔前派的伟大传统。


                IP属地:福建9楼2007-09-05 16:44
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                  纨絝子弟和美貌佳丽的纠缠  1896年

                  这是为蒲柏的名著<劫髪记>所做的插图之一。比亚兹莱不厌其烦地用钢笔仔细绘出每一个细节。这是他有意向18世纪的钢版画学习的结果。用钢笔模仿钢版画的质地和效果,这种技法非常罕见。画中人物的服装采用了18世纪法国画家华托的样式。虽然蒲柏的诗作发表於1712年,画中的道具、假发、服装却接近18世纪中叶或者更晚的时期。

                  比亚兹莱晚期为许多名著绘制了插图,这是受到英国著名作家戈斯的影响。他与比亚兹莱的相遇是在<黄面志>时期,他对比亚兹莱及其作品长久以来一直保持著关心。注意到比亚兹莱把过多的精力浪费於毫无价值的流行书籍设计封面、扉页等上,他建议比亚兹莱为一些经典名著制作插图。他开列的书单中就有蒲柏的<劫髪记>动,而史密瑟斯也表示了示趣,比亚兹莱很喜欢这个工作,他把其中的一幅作品题献给了戈斯,戈斯高兴地表示“很自豪与这样一件天才的作品联系在一起”。


                  IP属地:福建10楼2007-09-05 16:54
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                    摩根勒菲如何给特裏斯坦爵士一面盾牌 1893-1894年

                    摩根勒菲是亚瑟王同父异母的姐姐,是一个美丽而邪恶的女巫,她妒忌亚瑟王,千方百讦想从亚瑟王手中夺取权利,然而最终都以失败告终。在她的数次阴谋诡计中,其中就有画面中所表现的这次:诱惑亚瑟王忠诚的圆桌骑士特裏斯坦。特裏斯坦和伊索尔德公主的爱情悲剧本来是一个独立的故事,但是在流传中逐渐与亚瑟王的传奇交织在一起,特裏斯坦成为亚瑟王的众多圆桌骑士之一。

                    在这幅画中,摩根勒菲把一面盾牌送给特裏斯坦,同时向特裏斯坦暗送秋波,特裏斯坦接过盾牌。画面富於高度的装饰性。摩根勒菲的发型和衣服都具有日本女性的特点,显示出比亚兹莱所受到的日本版画和影响。特裏斯坦的丝状头发是比亚兹莱这一阶段的爱好,同时的甲衣上的鳞片也是比亚兹莱喜欢采用的元素。

                    精美的藤蔓图案的装饰画框显示了新艺术运动的流行风尚。新艺术运动向自然界学习,从花草、藤蔓、昆虫等生物获得了绵密细致,蜿蜓流动的线条,以代替以往刚硬的直线,对後世的设计风格产生了很大的影响。


                    IP属地:福建11楼2007-09-05 17:03
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                      黑斗蓬  1894年

                      这又是一幅为<莎乐美>所做并且被排斥的作品,用比亚兹莱自己的话说:“它虽然美妙,但是(和原文)却毫不相干。”这回连他自己也不能为其“天马行空”而开脱了。

                      莎乐美层层叠叠的服装其原型是日本19世纪早期画家春江斋北英的一幅<武士服饰图>。武士的服装肩部只有一个坎,比亚兹莱却变化了六个坎,从肩一直到腰,直是匪夷所思,令人不能不赞叹他的才情,裙子的下摆也是从武士的裙裤变化来的,但是圆滑流畅,向上收束一直到纤细的腰部。这幅画虽然和<莎乐美>的内容不相配,但是却可以作为服装设计图。即便在今天,它也是非常时髦和服装吧。

                      由於图文的不相配而遭到抗议,他在写给朋友罗斯的一封信中写道:“整整一个星期,来自莱恩、王尔德和出版社的电报和门童所递来的纸条多得简直成了一件丑闻......我不得不替换掉其中的3幅。”


                      IP属地:福建12楼2007-09-05 17:12
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                        梳妆  1896年

                        比亚兹莱为<劫髪记>所做的插图共有9幅,这是其中一幅,表现的贝琳达小姐早上起来由女佣帮助梳妆的情景。画面异常精致且复杂,和18世纪法国贵族家庭流行的用金、银或其他细丝制作的手工艺装饰品上有些相像。在梳妆台和镜子上仍旧能看到比亚兹莱早期简洁流畅的线条,其他部分则惟恐不够纷繁;但是繁而不乱,每一个细部仍然清晰沈稳,显示出极高的驾驭力。贝琳达小姐的裙子、房间的地板和墙面、庭院中的树木和亭子,都是一笔一笔用钢笔画出,显示出非凡的耐心,而比亚兹莱当时的身体极差,每天只能工作几个小时,并且经常咯血。

                        这幅画表现了18世纪法国贵族家庭的日常生活。其实在19世纪末的英国和法国,对18世纪的法国趣味的爱好是一种时尚,大家对法国洛可可风格画家华托的表现富丽华贵的场顼的绘画都趋之若鹜。比亚兹莱曾经购习过一些以华托的油画为蓝本的钢版画,对其中的人物和技法都有所借鉴。


                        IP属地:福建13楼2007-09-06 10:30
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                          肚皮舞  1894年

                          王尔德的<莎乐美>最遭人非议的是莎乐美身披薄纱的裸体造型。所以剧本虽然发表了,上演时却一再遭到禁演。时至今日,仍然有人为莎乐美该穿几层薄纱出场而犯难。表现莎乐美“致命的舞姿”的画作也有很多,最出名的恐怕是法国象征主义画家莫罗的<莎乐美之舞>。比亚兹莱对这幅画非常欣赏,然而他并没有拜服在前人的脚下,而是创作出了毫不逊色的这幅杰作。

                          画面截然分为上下两部分。黑色的下部主体是弹奏弦乐的乐手,恶魔样邪恶的造型让人不难想像他的音乐的性质---注意他的头发,飞舞的姿态传递出音乐的节奏。莎乐美的形象贯穿上下两个部分。她几乎没有动---虽然飘扬的衣袖和漩涡状表达了运动的趋势---她是直接地瞪著你,袒露的胸腹发出挑战的讯息。在这一点上,比亚兹莱和王尔德成了一致,他就是要明白无误地宣布感官的刺激,肉体的沈溺。所谓颓废的美,我国早期翻译家将其译为“颓加荡”正是道出了它的本质。


                          IP属地:福建14楼2007-09-06 10:30
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                            在仲裁神之间的维纳斯  1895年

                            这是比亚兹莱为自己未完成的色情小说<在山下>所准备的样张。在<在山下>讲述的是德国13世纪流行的一个民间传说,一个叫汤好色的行吟诗人在维纳斯山的一个山洞裏与维纳斯纵情淫乐,後来忏悔的故事。这个故事曾经被瓦格纳改编为著名的歌剧<汤好色>。比亚兹莱对这个故事非常喜欢,从1894年底开始构思写作,并且制作了一些插图,这是其中之一,但是最终被莱恩撤掉。

                            画面采用对称构图,维纳斯站在两个有仲裁神雕像的石柱间,胸口点缀著一朵玫瑰,衣服上的图案全部由小点构成。这种点状线也是比亚兹莱经常使用的元素之一。仲裁神手中拿著排萧,维纳斯的头顶上有一个悬空的王冠,和<圣母加冕>的宗教画有些相像。背景图案非常复杂,叶片上的脉纹清晰可辨,这种用钢笔对钢版画效果的模仿非常罕见。交缠弯曲的线条是新艺术运动的典型样式。

                            这幅作品得到当时英国画坛的泰斗弗雷德裏克。莱顿的高度赞赏,英国皇家美术学院的院长也表示了肯定。


                            IP属地:福建15楼2007-09-06 10:31
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                              莫林与妮缪  1893-1894年

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                              IP属地:福建16楼2007-09-06 10:32
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