❤❤目录君（又名“完全很有可能被楼主忘掉的大纲”）
1.你真的知道你想做什么吗：事前请三思。
2.前人虽然都在沙滩上了但她们的话还是凑合能看看的。
3.角色是构建出来的，不是用形容词堆砌起来的。
4.茅坑前面不要打承重墙，饭桌前也是。
5.文字无论是在纸上还是在液晶屏幕上都是文字。
6.宁愿平凡也不能不要脸。
7.如何让你的句子看起来像人话。
8.有“终点”两个字的终点往往都不是终点。

1.你真的知道你想做什么吗：事前请三思。
其实这个是个很大的问题。
政治老师说，一个问题我们要分析它，最简略的模式就是三个问题：是什么？为什么？怎么办？
“‘文章’是什么”这种问题，太简单又太深奥，何况我们这是娇嗔又不是哲♂学所以就不管了。
在面对“怎么办”这个问题之前，我们需要问问自己“为什么”。
我是指：
——你为什么想写这个故事？
这个问题很简单也可以很复杂。
“我喜欢楚子航啊。”“因为很心疼路明非。”“觉得他们两个在一起很美好。”
这些都可以是初衷。
“因为原著里就是两个死小孩，希望自己的妄想里他们能幸福。”“觉得这对模式是我的菜啊所以就写了。”“他们两个让我想起自己，幸福是要努力才可以收获的，这个过程里我也觉得自己得到了满足。”
这些同样是了不起的理由。
明白我在说什么了吗？
写文章是因为爱，仅仅是因为爱而已。
爱人物，爱自己，爱所有和自己一样爱着这对人的人。
——我们得到满足的方式是爱，而不仅仅是幻想。
——幻想路明非突然变得酷帅狂霸拽，变得万人迷，变得让所有人移不开眼睛。这是幻想，也许也是爱，但很明显这种偏激的爱不该得到祝福。路明非不会承认它，楚子航不会承认它。
也许会有读着承认这样一个故事，但这个故事已经不属于楚子航和路明非两个人了。随便换一对名字，换一个背景，没有人能认出他们。
好的作者即使是换了设定换了风格，你依然能者看完文章后拍桌子大喊：就是这种感觉！
但其实好的作者也会OOC，即角色偏离。为什么她们的角色偏离了也让人觉得很舒服，不别扭？
别无其它。
她们就只是在写楚子航和路明非的故事而已。
仅此而已。有寄托，但不是自我代入的白日梦。

2.前人虽然都在沙滩上了但她们的话还是凑合能看看的。
我们为什么会有一种前辈情结呢，因为很简单的理由：她们比我们先栽跟头。
也许栽跟头的地方不一样，但没有一个不是头破血流过的。别看那群人现在一个个酷帅狂霸拽了当年谁没被嘲笑过被骂过被打击过啊现在其实还不是会被基友挖苦……#￥sdng、ladv@\%&qpruinv[qq4n.adv
咳，回到正题。
所以她们的经验也许不适合你，但一定不会害你。就和学长学姐交流经验时总说“每个人都有自己合适的学习方法，我只是把我获得的经验毫无保留地告诉大家”，都是因为希望，有少一个人栽跟头，少走一些弯路就好了。
是为了等你们到他们那个地步的时候，能比他们都优秀。
但是，不栽跟头的作者也不太可能真的完全成长起来。
今天的批评，今天的忽视，也许是别人的原因，但肯定也有自己的问题。
不要放过它，不要找借口，面对起来。
你写故事是为了爱，爱是越挫越勇的，爱也是会让人趋于完美的力量。别逃避它。
我以前总是说：“笔力和风格是阅历和性格的问题，每个人各有千秋，我从不否定；但是态度问题绝对没有宽容可走。”
写作是为了释放，是为了自我完善，这话说起来深奥其实很简单。比如你写完了自己喜欢的故事，你会觉得快乐；和别人分享你的故事，你也会快乐。
你值得为自己的成果骄傲。
然而只有骄傲的话你最终什么都不会留下。谦卑之人才有平和的心态经营自己的爱。

后面3-8都是一些非常小的细节，但往往这些细节构建成一篇文章后就是天差地别。
文笔并不是多么虚幻的东西，它很简单也很容易做到，尤其是吧里几乎不会出现特别大框架的长篇小说，那么很多专业作家的东西也就没必要去模仿。小篇幅的千字文万字文甚至十万字文，其实都有很简单的方法来检查它是否达到了“让读者能够舒适阅读”的要求。这是写好一篇文章最基础也最重要的一步。
……但是在这之前楼主需要出门充电费(/▽＼)……刚刚被停电了本本坚持不住了，我会回来的，真的。

3.角色是构建出来的，不是用形容词堆砌起来的。
初次试着写小说的人常常会遇到一个问题：我到底要怎么表达？
举个例子，比如现在我们要写一个动作：【路明非抬起头，看了来人一眼。】要怎么表达才能达到自己心里构成的那个人物，那个场景？
抬起头，怎么抬的头？他肯定不是什么“一株水莲花不胜凉风的娇羞”，或者是酷帅狂霸拽拿眼角看人面如冰霜。他可能是趴在桌子上睡觉、发呆，感觉到面前有人影，或者有人在叫他名字，或者听到了谁的脚步声。然后他懒洋洋地抬眼，或者揉着眼睛抬头，或者是被弄醒了，慢慢抬起下巴，眼睛张开——突然“啊”了一声，“哐当”摔到桌子底下……每一种可能得到的感受都不会一样。
但那都应该是路明非给人的感受，至少是你理解中的。你理解的路明非是个冷漠的面瘫？动不动送人白眼的高冷？媚眼如丝？大眼睛堪比萝莉？动不动撅嘴的正太？
意识到自己要表达的是什么之后，你的表达才能命中红心。这就是我们说的“角色构建”。
先确定你的角色在心里有了足够清晰的轮廓，然后再让他出现在你的笔尖或者电脑文档里。
那么，怎么把自己心中构建的场景变成文字？有个叫福楼拜的神（经病）人说：“你所要说的事物，都只有一个词来表达，只有一个动词来表示它的行动，只有一个形容词来形容它。因此就应该去寻找，直到发现这个词。这个动词和这个形容词，而决不应满足于‘差不多’……”
这个当然不用听他的。
但是事实上，这句话可以帮助我们纠正一个毛病或者误区：好的文笔就是形容词、名词、比喻……诸如此类的东西堆砌起来的。
是吗？当然不是。这只是对自己人物掌控能力不自信的表现而已。好的作者能让读者自然进入她的文章里，不用说，你也能知道每个角色的特征。
相反，贴标签只能让你的角色整个僵化掉。路明非是衰，但他只剩下衰了吗？楚子航是帅，但帅哥那么多，每一个帅哥都是楚子航？
也许语文老师是让大家在考场上这么写，但很明显，我们不是阅卷老师，为你文章评分的标准也不是你学了多少成语、认得多少字、背得几句名言、排比能写多长之类的东西。
好的形容不需要多，只要足够。
当你心里已经有了清晰的角色轮廓了，就不再需要不停的用各种形容词来提醒读着你在写的“是一个怎样的人”。
现在回头看我刚才提出的若干种可能……你能找到几个形容词？
不用刻意去强调【衰小孩被叫醒一脸衰样】，要表达这样的意思，每个人的动作、语言，每个人所看见的东西都可以为你服务。
表达人物属性的形容词用得越少越好，确保每一次使用都是点睛之笔。当你习惯用整个场景来为自己的人物形象服务的时候，你会发现以前使用那么多的形容词的自己，怎么看都像是外强中干。

4.茅坑前面不要打承重墙，饭桌前也是。（二）
开头切入要够狠，一句话能说清楚的事就不要扭捏。
当然必要的说明不可以省略啊……
如果选择在文章的行进过程中自然引出故事背景（这种适合长一点的篇幅，不是说千字文这样的尺寸不可以用，而是说对作者的驾驭能力要求相当高，我们这个入门娇嗔就别搞这些不实用的东西啦），“快狠准”那套就不适合了。这里的背景交代会和小节3中讲到的人物形象一样，需要更自然、更“低调”的表述方式。
最重要的一点：永远不要只是为了引出背景而让人物做出任何行为，动作或是语言。
比如，漫画里常常见到的桥段，大BOSS出现了→酷帅狂霸拽的一道光+噼里啪啦的特效线条→主角一方跳出来一个人指着BOSS大吼着念出：“某某的某某，被称为某某的某某的某某某！”
——漫画是需要这样啦，毕竟表达力有限；但我们是在写小说。
这么夸张的，纯粹漫画式的表达方式，并不适用于普通的小说（当然本来就是漫画式风格的小说就不用管这些）。
这样你还不如直接写，某某出现了，此处描述一番其酷帅狂霸拽的外形，然后写道：【（主角）当然听说过他的名字/（主角）那个时候还不知道，（某某）作为某某的某某的某某某如何如何……】，至少读者不会怀疑跳出来叫别人名字还介绍地那么详细的主角是不是脑子有问题。
同理，这个适用于两个互相打招呼的人之间。仔细想想，平时你和邻居打招呼的时候，会说：“啊，王大妈的儿子、我的邻居、素有‘街头无赖小霸王’之称的李狗蛋，早上好”吗？！
再延展一下，放在两个情节之间的背景介绍同样是这样。
自然，再自然一点，一次性介绍不完没关系，先构筑一个大概的框架，然后随着人物活动，你会发现该被完善的地方总是会慢慢出现，等你把它填补好。
怕自己忘掉背景设定，就偷偷在文档稿下写一个小小的提纲，不需要多详细，把你觉得要介绍的列个表单，完成一个就删掉一个。
因为人物就在你的背景里活动，他总是需要把舞台转个遍的，你总不能为了告诉观众舞台有多大，就无视他本来的舞步强行让他改变轨迹吧。
这里再将另一个问题：冗余的设定。
对应方法只有一个：没有存在必要的，全部删掉。
别心疼，别可惜，如果真的有特别好的句子或者思路，拿个小本子记下来，总有用得到的时候，好的设定当然不能委屈它在一篇文里做可有可无的垃圾设定。
什么是“冗余的设定”呢？我再举个例子，昨天看到一篇文（别问我我是不会交代的），开篇就华丽铺陈，那个皇宫啊，可华丽啊，碧琉璃金缕衣，那个妃子啊，可美貌了，芙蓉簪长水袖，那个宫女啊，穿的什么小坎肩青罗衫白绫裙——打住、打住。
《红楼梦》里如果要认真写一个人装饰了，要么是在借此向读者说明贾府的人如何奢侈、如何锦衣，那么就是在重点描写这个人，衣饰描写里会融合人物的性格、外貌、气质等等，这是在向读者说明：我现在要重点表现这个人了。
曹雪芹肯定不会大张旗鼓描写各种华丽，然后就摊手说：“没有然后了……”
所以你看，皇宫，是个读者都知道它当然华丽，妃子如果不是清末的那大概都差不多貌美如花锦衣玉食，宫女更是……作者后来压根就没提她们了。
这就是冗余的东西。你讲不出来新的，还非要讲，问题是它们都统统没有任何用处。
那就毫不可惜地把它们删掉吧。
我们使用的大多数句子（就不说每一句了，要求太高，这么变态的事情我不鼓励你们哦），都应该为自己的故事服务，是最直接有效的服务，再不济也要是对气氛和环境有表现张力的东西——我是说，类似于氛围烘托这样的作用。
刚刚那个气派皇宫，就不如直接写宫娥阉人们如何敛首屏气整日提心吊胆，却因为主子心情不佳打碎了玛瑙盘敲碎了珊瑚枝而被拖出去杖毙——东西不值钱、人命不值钱，主子的心情才值钱，皇宫是没有道理可讲的。
有用的东西，才能一击入魂。

5.文字无论是在纸上还是在液晶屏幕上都是文字。
今天从一个在吧里讲烂了，但犯的人依旧很多的问题开始：标点。
提起这个那就是无尽的嘲笑，无尽的无语，无尽的无可奈何。
如果要问我最直接的真话，那我只能说：一篇连最基础的标点符号规则都做不到的“文章”，基本上我们已经可以不用把它当做文章了。
逗号就是逗号，句号就是句号，用不明个数的句号或逗号当省略号用的，是应该判“死刑”的，连网络文学都算不上。
这是很基本的语文常识，甚至是在小学一二年级，还没有开始学习习作的时候就在接触的东西。
拿什么理由来轻视它？
任何一家文学出版社计算稿酬都会算上标点，这是文章的一部分。不要小瞧标点的表现力——好的作品里连标点都能够表达很多东西，这是真的。
我们不能勉强所有人都达到这样精妙的境界，但是至少我们应该及格。每本新华字典最后都有详尽的标点使用规范和举例，花几分钟看完前十个最常用的就行，这不难，也不麻烦，而且我相信其中的很多你们也许比我知道的还清楚。
【，】表示句子内部的停顿；
【。】表示句子间的停顿；
【；】表示一个分句结束；
【、】表示列举项的并列关系；
【！】表示强烈语气的句子的结束；
【？】表示疑问、反问；
【……】表示未完、减弱，或省略；
【“”】表示引用、强调、特定称谓或特殊含义；
【——】表示转折、延续、解释。
同时台式小说和日式小说中标点的使用习惯有微妙的不同，例如引号。
感叹号不要经常用，尽量克制自己行文中语气强烈的句子的数量，确保每一次使用的效果都能达到。如果不知道要怎么克制，那就看一遍自己的标点，如果不是遇到诸如排比、咆哮之类的情况，一般百来字一个感叹号就不能再多了，剩下的视情况改成句号或者其它。
同理省略号，同理问号，同理破折号。
——当然有时候破折号作括号用的就需要成对出现。
双引号中间还有内容需要加引号的，用单引号【‘’】。连续内容分段表示的，除了最后一段需要后引号【”】，其它各段都只是用前引号【“】。
题外我们再说一下关于颜文字的问题。同样的道理，一般情况下我一百个不鼓励文章中出现任何颜文字（内容需要除外，比如文中出现的聊天记录这种）。
像论坛体这种也除外。但是我个人看来那本来就不算严格意义上的文章，算是加长型的段子。（楼主没有贬低段子的意思，不同的表现形式要求本来就不一样。）
这其实微妙地涉及到了一个叫“写作态度”的问题。
这个文学已经出现快餐式的年代，要每一个作者做到什么“敬畏文字”已经是神（经病）人的梦想了，但至少每一个写作的人都要学会“尊重文字”。
你用文字表达自我，那么你就该拿出诚意。没有诚意的表演除了“假”还有什么？
就像你在拿核桃夹夹核桃的时候，肯定不会把它扔到楼下的臭水沟。
我们写作的时候心情是轻松的愉悦的，但我们对待笔下的文字必然是认真、慎重的，不管那是纸面上手写的印刷的，还是出现在不同的电子屏幕上。
“神圣”这种说法空泛而且很没用——文字本来就是属于每个人的，它本来就是大众之物。
正是如此，所以理应被尊重。

更新需要捞底什么的太痛苦了【不
更痛苦的是昨晚明明已经打完了但是一手滑……我讨厌手滑TUT
另外这段话越说越严厉了但是有时候严厉不是因为讨厌而真的是因为爱……相信我
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7.如何让你的句子看起来像人话。（续）
好的文笔大概是什么样子的，可能每个人都有不一样的看法，毕竟口味不同。但是令读者感到舒适的文笔总有那么最基本的两点应该没有人反对：
干净，合适。
干净就是不做过多的矫饰，清水出芙蓉天然去雕饰是一种境界，也是一种好心态，中国古代文学有很长一段时间非常推崇不加修饰的真性情，不是没有道理的。
一句话说清的事情不要扭扭捏捏，琼瑶式的台湾言情针对的是那一代人，莎士比亚的长体诗也只属于舞台剧，动不动就寻死觅活“我为你痛苦你别为我伤心”，开口必是单字称呼，小清新抑郁体“我，累了”，“长长的发，在风中，飘，扬~~~~~~”
对，不起，楼主，看得累，得慌。难道，你，平时，就是这么，说话的，吗。如果，是，那，我要道~~~~~~~歉，我不该，嘲笑，语言障碍症，患者的。对不起。
合适就是该在什么地方就说什么话。
这些要求看起来简直低得不能算要求，但是很可惜，很多妹子都注意不到自己的问题。如同古风文里一句大白话会让整篇文猛然掉价掉到地心一样，楼主最怕在一个开头看着还很不错的文中途突然冒出来长篇的外貌描写。
好吧外貌描写其实不是错，这是很正常的东西，但是拜托你一个好好的校园小说搞出“樱桃小嘴”“杏眼红唇”“肤如凝脂”“指如柔荑”算个什么事儿啊？搞笑么，呵呵，可是楼主笑不粗来啊。
楼主也没有别的好办法，只能教妹子们这一招家传绝学（不）：
阅读，然后修改。
我真的不是在坑爹，为了向你证明我的诚意，我会告诉你绝学需要做到的几个条件：
一、忘掉所有看过的耽美言情小说，桥段、语言、风格、名字统统忘掉。这个时候楼主恨不得你们脑海里只有生活常识、科普节目和汉语大词典。
二、站在读者的立场阅读自己的文章。不合理的句子，念出来自然就会觉得怪怪的，因为你会发现生活中没人会这么说话，这么说话的都是神（经病）人。不要告诉我你十几年中国人了没有语感这种东西。一般情况下阅读是要反复的，一遍通读感受大致缺陷二遍修改三遍捡漏，多了是好事，反正欣赏自己的劳动成果嘛。
三、修改要不厌其烦，哪怕是个标点断句，也不要想着“随意了就这样吧”而放过，不同的断句效果会真的不一样，不然下次你试试，读出来的感受绝对是不同的。
楼主曾经不耐烦的时候就会说：“为什么不能好好说话。”好好说话文才能让人好好看下去。
当你笔下的人物开始说人话，你才能让他们说出更有感觉的话。文笔的提升是作者自身阅历和体验的结果，每个人最后形成的风格都不会相同，但是我觉得一个能好好说话的作者无论最后走了怎样的风格，她的文章都是有底气的，就像你要先会站直了才能走稳路，一个劲往前倾是会摔倒的，而且摔得很难看，严重时头破血流。

@淮安如雪
古风的话，其实龙族这种原本是青春幻想系的设定并不是特别合适，当然我也说过，设定和题材都不是问题，好的写手总有本事把一些奇怪地东西写出来让人心服口服地接受。
《清平乐》是姑娘的文吧？我就看着它说了。因为时间有点伧俗，故事情节什么的不说，我们单论行文风格和文笔。
之前我也说了真正的古风文很不容易，姑娘这个风格严格来讲也不算古风，但是感觉很舒服，所以是不是古风也不重要了。姑娘的场景控制能力很不错，每描写一个场景都很干净利落，画面感也出来了，很好，这让文章整个的水准都不会掉下去。
不足的话，大概还是一些比较细的地方，有时候句子会稍微欠缺一点。这个应该还是修改得不够，修改真的很重要，让句子变得流畅基本上都是这个阶段才能做到的。
我举个例子，第一节第二段【路明非把自己用棉袄裹成个圆圆的大团子】，实际上多读两遍就会意识到正确的语序是【路明非用棉袄把自己裹成个圆圆的大团子】，对不对？另外这段第三个【路明非】是可以删掉的，不会造成歧义。
第三段【臃肿的捧着瓷缸跑到门口去看】，实际上是【一身臃肿地捧着瓷缸跑到门口】，前面那个句子稍微有点怪异了。
其实这些都不是特别明显的问题，但是作为读者的话，有些微的不协调就可能降低对整篇文章的感受力。
所以其实楼主也并不是特别支持手机写文和无存稿码字，保证更文什么的都是次要的，最重要的是稿子需要反复修改。这和我们写作文不一样，那个逻辑要求没多高，写的和看的都不会多仔细，差不多就行了。但是要认真阅读的东西绝对不能说没有修改，我们大概是被各种才子下笔成章一字千金的传说给洗脑了，传说是不是真的我不好说，但是现在的中文肯定不是这样。

@成小喂
剧情衔接的话楼主也有点苦手所以没讲。（其实根本就是忘了
让我想想这个大概需要些什么……
衔接就是过渡，功能是承上启下，这样要说的话问题一般都出在“衔接是否自然”上，也就是转折会不会太生硬。
楼主想到的衔接第一个反应就是“前面大家blablabla做了很多，然后下面就要写第二天blablabla”这种，前面的故事收尾干净一些，后面直接说“第二天”如何如何应该问题都不大。
首先，分割线那种东西千万别用，基本上我们审文的时候一看到“我是华丽丽的分割线”“视角转换线”什么的，就能知道作者的大致年龄（不（这是真的。
短篇的话，剧情衔接问题很好解决，因为短篇的场景数量不会太多，情节紧凑的话一次性连贯讲完都没问题，实在不行还有分小节和断章这样的法宝。
总之短篇大概是可以避免直接遇到转折问题的。
长篇的话，剧情衔接苦手其实就是情节没有处理好，上下两个场景如果能自然而然地连贯起来，衔接就显得水到渠成了。实在不行可以试试换视角穿插，很多长篇都会需要这种方式补足情节，但是注意不要本末倒置，比如龙三就是个特别糟糕的反面例子……穿插多的主线都挤没了什么的。
如果发现真的是一两句话不能结束上文并且提出下文的话，不妨添加一些细节，用一个很小的情节把两个大的情节串联上。嗯……凭空讲的话我也只能说出这些，妹子下次有遇到实例了不妨再多揣摩感受一下，这种事关情节的文一定是需要回到具体的文章里才能有心得体会的。

@寻忆葵
关于这种个人技巧性的东西，基本上就没有什么套路啊方法可言，这就真的一点捷径都没有了，说得坑爹一点就是【全凭作者自己感觉】……先别打我，等我把话说完。
要先烘托出某种氛围，肯定要先知道那种氛围到底是什么。好，这个看起来也是废话，真的吗？楼主觉得不一定。
就拿妹子举例的战争来说，你心目中的战争是什么样的？千军万马一触即发，兵临城下生死拼杀？还是各种型号不同兵种的武器成立体编队掠劫城市呼啸而过徒留一地焦炭？是胜？是败？是轻而易举意气飞扬？是苦苦支撑孤立无援？OK，它残酷，那么是如何残酷法？可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人？凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯？它热血，如何热血？它悲壮，如何悲壮？
这就是我为什么说希望你们少用点形容词。形容词是为了让我们更好理解事物的性质，但它不能代替【所有的形容】。它是慨况性的，缺少动人的细节。
烘托是什么，就是大量的细节，它们出现就是为了同一个主题，比如你要表现战争的某一面，那你笔下的细节总是在围绕这一面，不管是在写景写人，深刻的细节就是看似不经意但实则意味深长。
你问要如何烘托？对不起这个是每个作者的经验，必须要你自己去累积，我的经验你不一定能用，你也不一定会用，再何况那也不一定适合你。
需要什么细节，需要描写哪一面，这个永远只能由作者去拿捏去感受，说实话，这个时候直觉最管用，一切的理论在你写作的时候都是抛开了的，你能凭借的更多是本能。当然，修改的时候就需要理智起来。
最后一点，体验。
战争我们这一代都没经历过，要那种刻骨的感受太不现实，但是你总能从各种途径达到一些信息。文字、图像、音频……都感受一点，二次体验总比没有体验好，看过了别人的描述你才可能有切合实际（而不是那种浮夸幼稚）的联想。想当然的理解往往都是错的，没有体验过就不可能写好，因为你根本就没有任何细节可以用——没有细节，你拿什么煽动人？总是说【啊好悲情好惨痛啊】观众会买账吗？答案到这里就已经很清楚了。

@空水色
嘛，关于写文的倦怠期，其实不管做什么事都有倦怠期的，不要因为这个就胡思乱想，很正常，坦然面对就好了。
如果进入倦怠期了，那就按照自己的情绪放松就行，强迫自己写点什么的话有可能还会留下反作用，毕竟我们都不是职业写手，写东西是为了自己高兴，没有任何义务去取悦谁。
这里静不下心做就干点别的，看书看电影听音乐……能让自己放松就是好的，做这些的时候其实也往往会感受和思考一些东西，没准哪天灵感就出来了也说不定。
总之不需要焦虑啦。
至于你说的风格问题，为什么我觉得这是很好的事情呢？一个作者的风格还没定型——这是很宝贵很宝贵的时间啊，真的，快看我真诚的小眼睛→
虽然定型了之后会成熟地越来越快手感也越老越好，但是这也说明一个作者的高峰期已经到了，再走，就很难超越自己，这就是很多作家最优秀的作品就是自己成名作的原因。不是不想进步，而是有时候就是没有突破。
所以不需要为自己焦虑那么多，你现在需要的就是不停地尝试，暴露出问题又如何，没有问题的时候就说明你只能走下坡路了，所以心态很重要，真的，不要太着急，享受这个过程。

@Astrology0sky
好像有三个问题哦？我一个一个回答吧。
首先是【玄幻类要怎样介绍背景还有原创名词】，唔为什么这个问题如此细致……楼主自己也没试过这种设定，硬要讲肯定也讲不出来什么好的。我接触的多一点的类型和这个稍微像一点的大概是科幻，但是科幻的话很多时候都是直接呈上世界观，随着情节慢慢的展开自然而然就把需要解释的东西说明白了，包括读者不知道的名词和世界设定，这就要求作者非常擅长情景带入←就是能将场景描写地非常真实细腻。
还是那句话，这种事关情节的安排更多的都要靠作者自己的手感和经验来完成，没有什么套路可言，愣要说就是多看多想多试←说白了就是木有捷径。
名词和设定太多，那么开篇就将最关键的介绍出来，剩下的介绍和解释都通过情节来完成，如果像是列表单一样在开篇把所有都琐碎地放到一起，一来读者不耐烦看，二来也印象不深。
【白古串烧尤其是写玄幻时语言看着别扭】这个答案太简单，但是我说完你肯定要打我——就是读的少了，没别的。
人家说熟读唐诗三百首不会作诗也会吟，就是说语言是存在一种潜移默化的，不一定非要刻意去学，阅读的时候潜意识就会被语言风格感染，读得多了自然就能用。如果说正儿八经的古白话看不下去，好歹曾经还有那么多半白话的武侠小说，金庸啊什么我不喜欢但他文字功底不错，古龙那种……咳，在你写白古串烧还别扭的时候暂时不是很推荐。
【对外貌描写分寸的意见】，如果问我个人的话我是能不外貌描写就不外貌描写，这点虽然我欧美小说看得多但我相当叛逆。当然这只是我个人。
我个人认为，大型的，就是那种非常全面的“多高多瘦眼睛什么颜色头发什么颜色指甲如何上身穿什么下身穿什么袜子什么颜色”……这种，绝对最多只能写一次，必须。而且欧美小说喜欢这么搞是因为他们觉得一个人的外貌和服饰能透露出人物的很多性格和秘密，绝对不是因为啊随手这么一写就OK，当你按照作者的说明想象的时候你就知道了，每一个外貌的细节都对应有信息量，不是随便想起来写哪里就是哪里。
剩下一些外貌描写是夹杂在剧情中，更多的是为了表现人物的情感和思绪，这种一般就没法限制使用什么的了，全看作者个人喜好和风格。一般这种描写也不会面面俱到，基本上都只需要一两个着手点就可以。
郭敬明的外貌描写就是初看不明觉厉再看细思恐极的那种，小孩子不要随便学他乱用形容词，有些比喻不错但更多的是哈哈哈。
另外转载的话我需要知道你要转载到哪里……这个娇嗔有作品和CP倾向所以不敢乱放授权妹子理解我_(:з」∠)_

@__白勺__
坟淡提问环节这是给看完了娇嗔的姑娘们的福利o(￣ヘ￣o＃)
1.喜欢用长句子只能说是个人风格问题，好与不好全看作者和读者个人感受。但是刻意的，以抛弃精确表达句意为代价的长句个人不持赞同态度。最理想的形式当然是长短句交错，有音律感，但是不需要强求，还是那句话，个人风格问题。
2.对枪械了解的多≠对枪战了解的多，见识多了自然不会苦手。
3.建议不在文中解释，需要的话可以试着在文末注释一下。
4.句子什么的不需要刻意模仿，这种事情是写应试作文的时候才用干。好的句子好的灵感是能带给读者印象的，也许你几天以后不一定能想起来，但绝对会对你以后的行文有影响，不然每个写手的所有句子都是靠自己发明创造的不带别人的一丝痕迹这不是开玩笑么。