【独家专访吴秀波】拍电影 看剧本看缘分

吴秀波接受中国娱乐网独家专访
中国娱乐网记者：您最喜欢的外国电影是哪一部或者哪一类型呢？
吴秀波：我最近看的比较少，最近刚刚看的一部片子，比较震撼的，是《一次别离》，获奥斯卡最佳外语片奖。伊朗的片子，特别震撼的是它整个开篇的第一场戏是一个完完整整的镜头，这一个镜头开片看起来你几乎会怀疑自己看的是个纪录片还是电影。电影其实最怕特别长的太台词，而它开篇就是特别长的台词，镜头也不变，但它台词的有趣、突兀、合理性三元素俱在，整整一段台词几乎讲述了一个国家、一个家庭的概貌，非常的经典。我们经常会看到我们的一些电视剧、电影还在用望远镜在写故事，所谓望远镜写故事，就是“这事讲不清楚，咱往前跨吧……这不行再死一个”讲着讲着，80岁以后了。而他们已经不仅用放大镜，而是在用显微镜写故事了，很细微的、很简单的事件，映照出的是人性最脆弱和最清晰的一面。　　我看电影是靠缘分，谁也不是说准备上电影院受教育去的，每回都是想放松一下自己，但恰巧有的好片子，在放松自己的过程中让你慢慢越来越感兴趣，而且在观看之余，最终你可以会引发思考。这就是在我看来的好电影。

中国娱乐网记者：《赵氏孤儿案》一剧，很多人认为你演活了经典。如今中国总在谈为何中国的经典走不出去，其实“赵孤”已经是外国最了解的中国经典故事之一，为何在改编成影视剧后，反倒很难让外国人接受？
吴秀波：在国外戏剧界，了解《赵氏孤儿》的也是一些非常专业的研究者，是对于中国古代文学有研究的人，并不是外国大多数的观众。就算是中国的观众，也未必都知道《赵氏孤儿》的故事，你可能知道有这么一个名字，但它讲的是什么，不一定都知道。还有一点，讲述个事实，我们中国电视剧，就我所知，真正在美国销售的，从我们有电视剧以来，仅仅有一部《岳飞传》。一般国外认知中国的电视剧就是古装、武打。我们国内的热播剧，基本上还是很难推到国外去。这是电视剧的现实。

中国娱乐网记者：这次《西雅图》一片，是全程国外拍摄，请问您相关中国电影海外取景的感受是什么？
吴秀波：首先我们这个片子是由于剧情需要，必须要全程去国外拍。我也听说过以前，在早期的时候拍影视时，可能制作成本没这么富裕，很多在国外的戏，除了外景在国外拍以外，大部分内景都是在国内拍摄的。我以前拍电视剧的时候也都碰到过，或多或少的会让观众觉得不是那么的真实。一个是剧情需要，在一个是越来越能看出我们国内的影视制作越来越专业化，成本也在慢慢提高。
国内外拍摄的要求是很不同的，国外会有准确的工作时间限定，我们的工作每天不能超过八个小时，每个星期必须有两天的休息，其实我们在国内是没有的。去拍的时候我说：老板，为什么每一个礼拜我们能休息两天？ 老板说：你以为我想让你们休息两天？这是这儿的法律啊。 孩子更不一样了，孩子是每天只许工作三个小时，而且每一个工作小时之间须要休息40分钟。然后整个的工作团队要负责孩子所有功课的费用，甚至于要开车送到教室，你不能让她在外边上课。从这点可以看出，在某些发达国家，对人的工作时间，劳动保障会更加完善。

中国娱乐网记者：您最喜欢的外国电影是哪一部或者哪一类型呢？
吴秀波：我最近看的比较少，最近刚刚看的一部片子，比较震撼的，是《一次别离》，获奥斯卡最佳外语片奖。伊朗的片子，特别震撼的是它整个开篇的第一场戏是一个完完整整的镜头，这一个镜头开片看起来你几乎会怀疑自己看的是个纪录片还是电影。电影其实最怕特别长的太台词，而它开篇就是特别长的台词，镜头也不变，但它台词的有趣、突兀、合理性三元素俱在，整整一段台词几乎讲述了一个国家、一个家庭的概貌，非常的经典。我们经常会看到我们的一些电视剧、电影还在用望远镜在写故事，所谓望远镜写故事，就是“这事讲不清楚，咱往前跨吧……这不行再死一个”讲着讲着，80岁以后了。而他们已经不仅用放大镜，而是在用显微镜写故事了，很细微的、很简单的事件，映照出的是人性最脆弱和最清晰的一面。　　我看电影是靠缘分，谁也不是说准备上电影院受教育去的，每回都是想放松一下自己，但恰巧有的好片子，在放松自己的过程中让你慢慢越来越感兴趣，而且在观看之余，最终你可以会引发思考。这就是在我看来的好电影。

中国娱乐网记者：您每回K歌必点的曲目？
吴秀波：爱如潮水
中国娱乐网记者：如果不做演员，最想干嘛？
吴秀波：什么都不做最好。如果连演员我都不做的话，再让我抄一个别的干，这辈子也太委屈了。
中国娱乐网记者：最想挑战的角色？
吴秀波：所有的角色减去我演过的，我都想尝试。
中国娱乐网记者：粉丝在哪里遇见您的几率最大？
吴秀波：活动中吧，至于其他……我也神出鬼没的。
中国娱乐网记者：印象中粉丝做过什么事让您最难忘？
吴秀波：我收到过一个手机壳，粉丝做的，上面印着我儿子画的画，特别感动。而且我的手机，跟那手机壳还不是一个型号，为那壳我都想换手机了！

谈到儿子他满是透彻和惊喜。

这不是前几天环球时报上登的嘛