根忌：回根、片根、逆根。

干忌：Ｓ干、逆干、夺主干。

一本多干丛林式的造型
桩景中的丛林形可分为合植体丛林和一头多干体丛林。合植体丛林的最大优点是可以灵活组合，干数随意，缺点是干身根头不能紧凑，欠缺苍古自然美。一头多干体丛林正好与之相反，只能因材造型，干数只能减少不能增加；其最大优点是干身苍古自然、头根紧凑，有大自然鬼斧神工的韵味。桩景中的丛林形是自然界小树林或森林一角的特写。表现的是莽莽苍苍丛林 的自然景象，在众多的丛干中既要考虑单干、双干、一组干的艺术效果，更要强调作品的整体气势和意境，也就是林的艺术效果。一头多干丛林形多选用野生桩。截干时一般认为奇数干较好，3、5、7、9不等，以求变化灵活。但这也不是绝对的，干与干之间只要关系合理，主次分明，有主有宾，仰、卧、斜、倚得体，合画理，偶数干的好作品同样不少。在造型上，由于干多，每干的生长空间有限，在截桩时要首先确定众多干中最粗大最高的起全桩统领作用的主干，然后再进行分组处理。各组干中又要确定一主干，各副干要尽量选取向外围空间扩张的，以求各干间有足够的采光空间。在枝法的运用上，外围干的枝托可运用飘枝、探枝、摊手枝、拖枝、跌枝，求取动感、特色、变化 。主干下部可适当少留枝托成为高脚桩，上部的枝托要紧凑团结，造型的重点应放在结顶上。各副干的干势、枝托的流向都 要围绕主干为中心做到基本统一。各干的结顶要有呼应，有争让，整体效果要茂密。丛林造型难就难在要密而不乱，疏不脱节。
图一是比较常见的规范化的六干丛林造型。该造型主干居中，统领全桩气势神韵。各干间枝托互相穿插，较为规范。重点是运用平行相破的办法在直干中求变化 。

图二是七干丛林的造型。主干居中靠前，配枝左、右开展起相携各干的作用。各干大小相差不大，根头紧凑团结，有一种根基稳固不可动摇之感。

图三是八干丛林 造型。该造型气势雄浑、莽莽苍苍。分组明显，各组都 有一干起主导作用，且又连结一体。

图四是九干丛林 造型。该造型分组不明显，成一整体状。主干居后位成统帅有押却之意。副干锐向左进打先锋，其余各干团结在主干周围成一整体，锐不可挡。

图五是十干丛林的截桩相。

图六是十干丛林 的造型。该造型最大特点是双主干。中间二小干把二组干统一起来。每组干充分展现了平行相破的关系。桩相别具一格，有如戏剧中的双生双旦，既相互独立又统一在一起。

丛林造型，难在多而不乱，重在整体 气势。熟习画理，对丛林的造型很有帮助。

卧干树的造型
卧干，干身水平横卧盆面．干梢、枝叶上扬，如罗汉寐地、滚马跃蹄，风韵独特，别具一格。
图一　干身特殊，半段穹露半段卧地兼有过桥式与卧干式两种造型的特点，全桩的精华尽在干身，上扬的顶干配上盆外飘技，加强外展动感，又使重心均衡，窍顶的小枝与顶干相呼应，并很好地传达了桥的作用。

图二 卧干段派生丛干，干与干互相独立，头、根对应，是典型的筏生林式，各干如同龙舟竞渡的力土，赛龙夺锦的意境尽显无遗。卧干造型也可利用苗木从小做起，只要选好苗木，利用铁丝缠绕扭曲，则可以得到理想的卧干造型。

图三 利用黑松苗从小培育，边培育边造型，上部翻卷扭动，左探右拖，即是中、小品也具有大树气概。卧干式，主干横卧，硬直不弯曲，具刚烈气势；主干横卧，微曲，具优美媚态。两种干势，上扬的中段最好逆转取“回头照足”之势。软弯结顶，干势一出一回，一正一反，刚柔互用，气韵谐美。

图四 干身横卧盆面，占有盆面大半空间．重心呈明显的一边倒状态；为了挽回重心，补卧干段空虚，在上扬段重点位置配予飘枝，顶枝锐尖左伸与干势相统一。这是比较常规、大众化的造型，为大多数盆景爱者所采用。

图五　干身微穹，上扬段连续三个直角曲急弯，刚烈无比，与干身形成强烈的对比。近盆面配上探枝，得水影造型这之趣，构图稳中求险，另具特色。

图六　　是一卧干桩的原桩相。此桩特异，横卧段微穹，爪根刚烈，上扬段干向较直，高耸，收尖细，原托利用率高，这是原桩精华，要充分利用。

图七　　是造型设计图。此桩特点是盆面是卧干，盆面上是直干，集卧干式与直干式特点于一身，十分难得。造型把握好单直干高耸桩特点，高位配上双飘枝，既补高脚部的空虚又使干身重心回顾，在险峻中复归于平稳。

卧干造型，创意无限，只要把握规律，就能随心所欲。

曲干式的造型
曲干在自然界中最为常见。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗．认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美．密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。
图一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中比较常见。全造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。

图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。

图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。


图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。

图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。

图七是干 身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中纪，是一十分成熟的造型。

曲干造型，千变万化，上面所举只是一此常见的规律性总结。只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。

三干飘枝半悬崖的造型
三干飘枝半悬崖。树相中主干曲立左跷，在上面形成树冠，干身下部要枝左向伸展；副干大弯右飘，取右下势；中间子干承上启下，起相携相依作用；根左伸，表现出拉力和平衡的作用。这是台湾(盆景界)杂志对三干飘枝半悬崖体造型所下的定义(如图一)， 要创作三干飘枝半悬崖体，就要有适合其造型特点的桩材；1. 必须是一本三干、同头连根。最好是各自独立的根系。 2．主、副、子三干要分干明显，主次分明。3.左展根要裸露、爪立，有强劲的拉力。三干飘枝半悬崖体的造型是三干小林型、水影型、半悬崖型三种造型 形式的综合，既有三干小林型清雅、飘逸，又有水影型的活泼、奇趣，更有半悬崖型的险峻、风流。其造型的特点是主、副干的动势线呈反弧相对势，子干的动势线二者均俱。主干的造型有如单干树相，副干的造型有如飘枝的态势，子干的结顶跟随主干、飘枝跟随副干，起相携统一作用。三干飘枝半悬崖体的配盆有其特定的要求。半悬崖体多配半高筒盆，三干小林体多配长方中、浅盆。水影型多配中深 方盆，而三干飘枝半悬崖体宜配用中深的方盆才能具有小林的开阔和半悬崖的险峻效果。

挂钩式悬崖的造型
挂钩式悬崖桩景的特点是树桩的头根部均挂在盆内，而干身却飘离盆外下垂，钩挂的头根部成为全桩的最高点，有如钩子挂在盆口，故称为挂钩式。 常规的倒挂式、悬崖式桩景造型非常注重桩头部起立后，翻转倒挂下垂部分的卷曲自然美和倒挂部位的第一枝托的造型美。挂钩式悬崖桩景却正好相反，干身一出即悬挂盆边下垂，盆面的根头部呈秃顶弧峰造型。 自然界中一些主根、侧根横走的桩材，就具备了挂钩的特点，如果干身上部又有立体的过渡自然的曲度，就形成了理想的挂钩式悬崖桩选。下垂部分干身的造型与倒挂式的大悬崖、半悬崖桩景造型无异。头根部要求又与常规的悬崖式桩景相同，是一种破格的悬崖桩景造型形式。 挂钩式悬崖桩景造型的精华在于孤蜂式挂钩状的头根部。必须起立有力、棱角峥嵘，使人一见就有一种突兀、显贵的感觉。还在于干身的巻曲扭动韵律美。常规的大悬崖桩景、半皋崖桩景干身的造型都适合挂钩式悬崖造型。即使一些变化不大的，长跨度的、直线段的不大适合于大悬崖、半悬崖桩景造型的干身，在挂钩式悬崖桩景中却有它独特的韵味，这也是挂钩式悬崖桩景与其它各式悬崖桩景最不相同的地方。 附图是一高头挂钩式悬崖造型。此造型头根部成典型的孤峰状，单是这一部位已如根艺、山石般可独立成景。干身成接浪形，两段相似重复。第一托枝有树冠的意味，但不超赿蜂高。第二托枝取逆势与干身方向相反，第三托枝最低位取探枝造型，加强干身动感。结顶微上昂，枝线团峦平展，与每个流动的干身段成为明显的对照。此造型**了挂钩式、半悬崖式、探枝式三个造型的优点，是一为大多数盆景爱好者喜爱的造型。

盆景构景十种风格
——古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。

——雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。

——清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。

——俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。

——幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷

——雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观

——险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。

——奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。

——旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。

——秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。

值得收藏

树桩的结顶
树桩的结顶树桩的结顶因造型、取势、构图的不同而不同。成型后的桩高、左右展幅、结顶的形状这一切外在的形态效果都要服从创作主题，为主题和意境的表现服务。树桩的结顶不是单一的。从截桩后决定了作品的造型形式、创作主题开始心目中就应确定作品的结顶形式。结顶是桩景造型、取势的重点，是由作品取势重心和根的展张、位置来决定。结顶所需的时间要与重点枝、要枝同步，这样才能从树相的整体大效果出发把握好总体成型时间，从而兼顾到作品细小的局部、枝节。树桩的总体树相可分为雄、秀、清、奇四种。雄：树相浑雄、厚重。结顶多为散枝半圆状、伞状。多见于单干大树、曲干大树、古榕、双干大树。
图一、图二。秀：树相潇洒、峻逸。结顶多为钝角半尖顶，方向多变，较灵活、自由。多见于斜干、卧干、单干的造型。


图三、图四。清：树相单一、清爽。结顶多为锐角尖顶。多见于直干、双干、文人树、多干林。


图五、图六。奇：树相古怪、离奇。结顶时枝线方位多变、倚斜、险峻、疏朗。多见于悬崖式、怪异式。


图七、图八 、图九、图十、图十一、图十二、图十三、十四。

非常认真的学习了！！！

腊 梅 管 理
腊梅地植应选背风向阳处，移植时间多在冬、春二季，苗的根部须带土团。栽植前，在定植穴内施足诸如粪肥、厩肥或腐熟的豆饼等作基肥。施基肥后，在肥上盖上一层薄土隔开，再放苗填土。栽植后，要及时浇水并适当修剪。地栽腊梅管理上可以粗放些。一般每年6-9月份，每隔20天施一次液肥(可用骨粉和饼肥泡水，充分腐熟后施用)，这样可以保证枝叶、花芽发育良好，在花蕾期和盛开期喷施花朵壮蒂灵溶液，可促使花蕾强壮、花瓣肥大、花色艳丽、花香浓郁、花期延长。初冬前浇一次水，花谢后施一次肥，并浇一次水，平时一般不浇水，只有天气太旱时可适量浇水。
腊梅萌发力强，花后要及时修剪，一般将花枝20厘米以上部分剪除，并将前一年的伸长枝剪短，留1-2对芽即可，在剪口涂抺愈伤防腐膜保护伤口，防止病菌侵入。这样可使养分集中于抽发新枝，并为翌年开出色艳朵大的花创造有利的条件。
(2)盆栽。盆栽腊梅，培养土应选用疏松肥沃，富含腐殖质的砂质壤土。上盆后要及时浇透水，并放在荫栅下缓苗约一个月，再放在庭院内或阳台上阳光充足处养护。浇水应掌握干透再浇水的原则，不可多浇，盆土不宜过湿；但也不可干，过干则花开不整齐。平时要经常追肥，以促其形成大量花苞，否则开花稀少。所施肥料必须充分腐熟，不然会烂根。秋后再施一次干饼肥，以供开花时对养分的需要。入冬后要让盆土偏干一些，不再施肥，否则花期缩短。12月份移入室内。如果室温高，元旦前即可开花；但若室温低，花期可延迟到春节前后。要想花瓣肥大、花色艳丽、花香浓郁、花期延长，需在花蕾期和盛开期喷施花朵壮蒂灵溶液。花后应移往冷凉处，防止过早抽新梢和叶，影响花芽分化，对来年开花不利。