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转载 邓丽君的演唱艺术
文/吕勇（系北京联合大学师范学院艺术教育系声乐教研室主任）
来源：艺术教育 2010年7期
内容摘要:已故歌星邓丽君,在流行乐坛上影响力之大,作品传播范围之广、传唱时间之长,时至今日仍然是后来人无法超越与企及的。她在歌唱事业上的成就是值得研究的。文章意在从专业的角度,通过分析、总结其演唱艺术特点,为学习声乐的朋友提供一份有价值的、可参考的实用资料。
作为20世纪具有代表性的唱法,邓丽君的演唱接近中国戏曲中的润腔,因为邓丽君曾唱过黄梅戏,有一定的戏曲功底,非常注重声的雕琢与字的归韵,所以邓丽君的唱法是集几种唱法于一体的、科学性与艺术性相结合的演唱方法。这在歌坛是少有的一种音乐文化现象,是值得进行一番研究的。邓丽君的演唱艺术特点,可以概括为以下几个方面。
文/吕勇（系北京联合大学师范学院艺术教育系声乐教研室主任）
来源：艺术教育 2010年7期
内容摘要:已故歌星邓丽君,在流行乐坛上影响力之大,作品传播范围之广、传唱时间之长,时至今日仍然是后来人无法超越与企及的。她在歌唱事业上的成就是值得研究的。文章意在从专业的角度,通过分析、总结其演唱艺术特点,为学习声乐的朋友提供一份有价值的、可参考的实用资料。
作为20世纪具有代表性的唱法,邓丽君的演唱接近中国戏曲中的润腔,因为邓丽君曾唱过黄梅戏,有一定的戏曲功底,非常注重声的雕琢与字的归韵,所以邓丽君的唱法是集几种唱法于一体的、科学性与艺术性相结合的演唱方法。这在歌坛是少有的一种音乐文化现象,是值得进行一番研究的。邓丽君的演唱艺术特点,可以概括为以下几个方面。
二、气声的绝妙运用
邓丽君演唱的一个最大特点,便是运用了“气声”。如她演唱的《月亮代表我的心》,起头的一句“你问我爱你有多深”,这里的“你”“问”等字(音)都是在较强的气息支持下唱出的,声随气走,气、声相融,达到一种完美的歌唱状态。可见她的气息运用从容而恰到好处。而且,她在演唱中极少换气,气口处理得也很讲究,即从不随意换气,以保证歌词及乐句的连贯、通顺。 我们可以从她演唱的很多歌曲中感受到这一特点,例如她演唱的印尼民歌《船歌》中的几句,“我的心,像那黎明的温暖太阳,喂——风儿(呀)吹动我的船帆”,这几句中,邓丽君从“像”(音)一直唱到“喂”(音)结束才换一口气,表现出她极强的气息控制能力及完美的艺术表现力。此外,她还运用很多换气技巧,如“偷气”,令听者不容易察觉她到底在歌曲的什么地方、什么时候换的气,从而被她完美的演唱所折服和感染。例如她演唱的《迎着风,跟着云》,前两句“我俩是一对同命鸟,跟着云儿向前跑”,在“鸟”与“跟”(音)之间进行了绝妙的换气方法——偷气,但并不使人感到突然和急促,相反,更显得歌曲的旋律圆润、连贯、完整。这样的例子还有很多。
邓丽君演唱的一个最大特点,便是运用了“气声”。如她演唱的《月亮代表我的心》,起头的一句“你问我爱你有多深”,这里的“你”“问”等字(音)都是在较强的气息支持下唱出的,声随气走,气、声相融,达到一种完美的歌唱状态。可见她的气息运用从容而恰到好处。而且,她在演唱中极少换气,气口处理得也很讲究,即从不随意换气,以保证歌词及乐句的连贯、通顺。 我们可以从她演唱的很多歌曲中感受到这一特点,例如她演唱的印尼民歌《船歌》中的几句,“我的心,像那黎明的温暖太阳,喂——风儿(呀)吹动我的船帆”,这几句中,邓丽君从“像”(音)一直唱到“喂”(音)结束才换一口气,表现出她极强的气息控制能力及完美的艺术表现力。此外,她还运用很多换气技巧,如“偷气”,令听者不容易察觉她到底在歌曲的什么地方、什么时候换的气,从而被她完美的演唱所折服和感染。例如她演唱的《迎着风,跟着云》,前两句“我俩是一对同命鸟,跟着云儿向前跑”,在“鸟”与“跟”(音)之间进行了绝妙的换气方法——偷气,但并不使人感到突然和急促,相反,更显得歌曲的旋律圆润、连贯、完整。这样的例子还有很多。
三、精到讲究的咬字、吐字技巧
咬字、吐字技巧是每一个学习声乐演唱艺术的人必不可少的基本功,邓丽君在这方面也很重视,下了不少功夫去揣摩、练习及运用。明人魏良辅的《曲率》一书中提到“曲有五难:开口难,出字难,过腔难,低难,转收入鼻音难”,可见,歌唱时,字处理得准确、清晰至关重要。邓丽君在演唱很多国语歌曲时,便运用了中国传统民歌演唱中咬字、吐字的技巧:咬字位置较为靠前,给人以亲切感,使她的演唱因此增色不少。例如字头出声有力;字腹的连与圆;字尾宽窄合度;收音、归韵规范。这些她都做得非常到位。所以她的咬字、吐字清晰、准确,有韵味儿。这也是一般港台地区歌手不能与之相匹敌的一个重要方面。
咬字、吐字技巧是每一个学习声乐演唱艺术的人必不可少的基本功,邓丽君在这方面也很重视,下了不少功夫去揣摩、练习及运用。明人魏良辅的《曲率》一书中提到“曲有五难:开口难,出字难,过腔难,低难,转收入鼻音难”,可见,歌唱时,字处理得准确、清晰至关重要。邓丽君在演唱很多国语歌曲时,便运用了中国传统民歌演唱中咬字、吐字的技巧:咬字位置较为靠前,给人以亲切感,使她的演唱因此增色不少。例如字头出声有力;字腹的连与圆;字尾宽窄合度;收音、归韵规范。这些她都做得非常到位。所以她的咬字、吐字清晰、准确,有韵味儿。这也是一般港台地区歌手不能与之相匹敌的一个重要方面。
五、胸腔、头腔共鸣的运用
虽然作为一名流行歌手,不像意大利美声唱法对共鸣腔体要求得那样严格,但如果纯用自然声演唱,难免显得“白”而缺少声音的魅力。邓丽君在这方面却很用心,也很钻研。她曾经向中外优秀的声乐专家学习发声技巧,从而为自己的演唱服务。在具体演唱中,尤其是在中、低音处,她能够在气息的支持下,打开胸腔,将字(音)放在上支点唱出,音色醇厚,不显空虚。同时,也保证了音与字的协和、统一。例如她演唱的《山茶花》,里面的中、低音较多,但经她这样处理后,更显得亲切、柔媚。在高音的演唱方面,邓丽君运用了头腔共鸣,声音位置相对靠后,来表现一些深沉、激昂的情感。如她在《问彩霞》《The power of love》《独上西楼》等歌曲中的高音,就能体现出以上的特点。
虽然作为一名流行歌手,不像意大利美声唱法对共鸣腔体要求得那样严格,但如果纯用自然声演唱,难免显得“白”而缺少声音的魅力。邓丽君在这方面却很用心,也很钻研。她曾经向中外优秀的声乐专家学习发声技巧,从而为自己的演唱服务。在具体演唱中,尤其是在中、低音处,她能够在气息的支持下,打开胸腔,将字(音)放在上支点唱出,音色醇厚,不显空虚。同时,也保证了音与字的协和、统一。例如她演唱的《山茶花》,里面的中、低音较多,但经她这样处理后,更显得亲切、柔媚。在高音的演唱方面,邓丽君运用了头腔共鸣,声音位置相对靠后,来表现一些深沉、激昂的情感。如她在《问彩霞》《The power of love》《独上西楼》等歌曲中的高音,就能体现出以上的特点。
六、润腔的独到之处
在演唱中,邓丽君对歌曲的曲风、曲调、语言、节奏规律的把握,音色的雕琢,气口的巧妙处理,力度的强弱对比,感情的自如收放等方面,可谓是下足了功夫,力求做到精益求精、完美无瑕,即使是一句小转弯,她都处理得非常精细、恰当。例如同样一首歌曲,其他歌手演唱平平,可一经她的诠释,便使整个歌曲熠熠生辉,这得益于邓丽君与众不同的独特润腔。她除了演唱大量的时代流行曲、电影主题曲、插曲之外,还演唱日文流行歌曲、欧美流行歌曲、闽南语歌曲,甚至是地方色彩浓厚的黄梅调等。歌曲体裁广泛,风格多样。通过长期摸索,邓丽君逐渐形成了自己独特的润腔风格——邓式唱腔。这与她演唱黄梅戏及其他地方戏曲很有关系,也与她天生的歌唱才能与特质、语言能力和极高的悟性、后天的勤奋诸多因素是密不可分的。
在演唱中,邓丽君对歌曲的曲风、曲调、语言、节奏规律的把握,音色的雕琢,气口的巧妙处理,力度的强弱对比,感情的自如收放等方面,可谓是下足了功夫,力求做到精益求精、完美无瑕,即使是一句小转弯,她都处理得非常精细、恰当。例如同样一首歌曲,其他歌手演唱平平,可一经她的诠释,便使整个歌曲熠熠生辉,这得益于邓丽君与众不同的独特润腔。她除了演唱大量的时代流行曲、电影主题曲、插曲之外,还演唱日文流行歌曲、欧美流行歌曲、闽南语歌曲,甚至是地方色彩浓厚的黄梅调等。歌曲体裁广泛,风格多样。通过长期摸索,邓丽君逐渐形成了自己独特的润腔风格——邓式唱腔。这与她演唱黄梅戏及其他地方戏曲很有关系,也与她天生的歌唱才能与特质、语言能力和极高的悟性、后天的勤奋诸多因素是密不可分的。
随着邓丽君年龄的增长和长期的艺术实践,加上她的聪慧、勤奋和超乎寻常的努力,她的中、英、日文等歌曲都能琅琅上口,各种不同风格、形式的歌曲(如抒情的、激昂的、忧伤的、谐趣的、轻柔的,等等),以及黄梅调、闽南歌曲等,都能应付自如。此时邓丽君已达到事业的巅峰——歌唱的黄金时期。这时邓丽君的演唱形成了自己非常鲜明的个性。其特点有:柔美温婉、抑扬有致;能巧妙地诠释歌词,引起听众的共鸣。
通过以上的分析,我们还可以得出这样的一个结论:任何一种民族音乐文化都有其鲜明的特性与风格,但又可以很好地互相学习、借鉴、融合。邓丽君的传统与流行结合形成的唱法正是她成功的重要方面。
通过以上的分析,我们还可以得出这样的一个结论:任何一种民族音乐文化都有其鲜明的特性与风格,但又可以很好地互相学习、借鉴、融合。邓丽君的传统与流行结合形成的唱法正是她成功的重要方面。
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