日式RPG的历史应该始于1986的勇者斗恶龙1，经历了FC、SFC、PS、PS2等多个时代，诞生出了FF、DQ、龙战士、圣剑传说、塞尔达、传说系列、星之海洋、沙加系列、格兰蒂亚、口袋妖怪、黄金太阳、伊苏、英雄传说等无数经典作品，特别是SFC末期的94-96年，以及PS“次世代”的97-2000年。本人游戏阅历尚浅，从十多年前接触第一个RPG以来，总共通关过70多部（包括了ARPG和SRPG），这个成绩和论坛上的一些大神相比还远远不及。在此抛砖引玉，就我玩过的一些RPG，罗列一下其中比较出彩的设定，欢迎大家讨论。
首先引入两个国产经典老游戏——仙剑1和轩辕剑外传枫之舞。相对而言，我更喜欢后者，不为别的，只是因为后者的自由度要远远高于前者。玩过仙剑1的人都知道，你去了下一个城镇，前面那个城镇基本上就很难回去了，因为仙剑1是没有大地图的。而我对RPG最基本的要求，就是必须有一个大地图，可以回到曾经去过的城镇。有人可能认为这是无关紧要的细节，但我认为这对游戏性而言可以说是致命的。试想，如果你在上一个城镇错过一个很重要的隐藏道具，或者遗漏了一个很有趣的支线任务，但因为游戏的线性流程设定，你注定是无法回去弥补了，这会是怎样的一个心情？而最重要的，是你无法看到NPC们思想的改变。原来你是一个碌碌无为的慵懒青年，村民们都觉得你不会有出息。但当你成为大陆上闻名的英雄后，你却没法回到故乡，感受一下乡亲父老对你的刮目相看，这是何等的可惜！且随着剧情的进展，游戏中的世界会发生很多变化，比如帝国军逐渐强势，比如魔王的势力日趋庞大，比如世界各地陆续有人失踪，比如世界崩溃后人民的绝望，这些变化在仙剑1、FF10等游戏里就难以体验到了，此为一大憾事也！
说到游戏的大地图，就来谈谈几个让我印象特别深刻的。首先是幻想传说（PS复刻）和FF9。想必一些老玩家也猜到了，那就是寻宝。特别是FF9的陆行鸟寻宝，分散在世界各地的十几个藏宝图，需要骑着陆行鸟，依次掌握涉水、爬山、飞行等技能，在不起眼的地方挖掘隐藏宝物，最终开启隐藏地点。在这一过程中，能够充分体验到“探险”的乐趣。而FF3、5、DQ6、龙战士1、永恒传说的水下世界，也是不错的探险基地，特别是DQ6，在这个唯美的水下世界中，可以找到很多隐藏地点，享受到意想不到的惊喜。我心目中比较理想的模式，是在海岸边各个小镇的NPC里，有人能对海底的沉船、遗迹有所提示，细心的玩家会记住这些重要的线索；拿到交通工具后，就可以按照线索去海底寻宝。永恒传说在这方面有所尝试，但并不是很完善，部分海底洞窟并没有充分的提示，只好靠着耐心和RP满世界乱找。
而游戏大地图在PS2时代有了重大的分歧。部分游戏取消了大地图的设定，走起了毫无自由度的“电影化”路线。部分游戏将大地图上直接“地图化”，各个城镇简化成了一个个小点，在游戏后期可以用飞空艇等交通工具往来于各个小点之间。这样偷懒的设定虽然也保证了自由度，但我们再也无法直观地感受世界的庞大了。而另一些游戏，则借助PS2的机能，将大地图的优势发挥到了极致。代表作是DQ8。这个游戏可谓DQ系列中的另类。其他方面我对它颇有微词，但完全真实比例的大地图，让探险的乐趣成倍增加。在最早的RPG游戏里，大地图上的一座座山、一条条河、一片片森林，都是用很简单的方块图像来显示；到了PS1时代，大地图纷纷开始3D化，但也是换汤不换药。而到了DQ8，每一棵树，每一座山，每一条河，都变得那么的真实。就连每一块大陆上的风貌，也都各有特色——草地的颜色、密度，树木的种类都不尽相同，显示出了各个大陆季节与气候的差异。游戏中期，骑着杀人豹，驰骋在这个接近真实的世界，与大地零距离的接触，感觉实在非常美妙。只是到了后期，有了不死鸟，可以鸟瞰各个大陆，才发现游戏中的世界还是太小了（笑）。
以上是从技术的角度来剖析游戏中的世界，接下来就从内涵的角度来说说。我一直认为，一个RPG能否称之为经典，不是看主人公有多帅气，也不是看剧情有多煽情，而要看这个世界是否有内涵。我很讨厌玩描绘现实世界的游戏，因为现实世界太无聊了，我更喜欢一个和现实世界不太一样，但又有些神似的世界，这种感觉在宫崎骏的很多动画里都能找到，在FF系列中同样也能感受到。比如FF9，但凡是去过林德布尔姆城的，无不被天野喜孝设定的世界观而感动。类似于18、19世纪工业**时期，却又保留着中世纪的浪漫，更有着许多不同于现实世界的天马行空的创意，无论是建筑，还是交通工具（利用“雾”的飞空艇、铁马车、城际巴士，地底的昆虫列车等），都让游戏中的这个世界充满魅力。
首先引入两个国产经典老游戏——仙剑1和轩辕剑外传枫之舞。相对而言，我更喜欢后者，不为别的，只是因为后者的自由度要远远高于前者。玩过仙剑1的人都知道，你去了下一个城镇，前面那个城镇基本上就很难回去了，因为仙剑1是没有大地图的。而我对RPG最基本的要求，就是必须有一个大地图，可以回到曾经去过的城镇。有人可能认为这是无关紧要的细节，但我认为这对游戏性而言可以说是致命的。试想，如果你在上一个城镇错过一个很重要的隐藏道具，或者遗漏了一个很有趣的支线任务，但因为游戏的线性流程设定，你注定是无法回去弥补了，这会是怎样的一个心情？而最重要的，是你无法看到NPC们思想的改变。原来你是一个碌碌无为的慵懒青年，村民们都觉得你不会有出息。但当你成为大陆上闻名的英雄后，你却没法回到故乡，感受一下乡亲父老对你的刮目相看，这是何等的可惜！且随着剧情的进展，游戏中的世界会发生很多变化，比如帝国军逐渐强势，比如魔王的势力日趋庞大，比如世界各地陆续有人失踪，比如世界崩溃后人民的绝望，这些变化在仙剑1、FF10等游戏里就难以体验到了，此为一大憾事也！
说到游戏的大地图，就来谈谈几个让我印象特别深刻的。首先是幻想传说（PS复刻）和FF9。想必一些老玩家也猜到了，那就是寻宝。特别是FF9的陆行鸟寻宝，分散在世界各地的十几个藏宝图，需要骑着陆行鸟，依次掌握涉水、爬山、飞行等技能，在不起眼的地方挖掘隐藏宝物，最终开启隐藏地点。在这一过程中，能够充分体验到“探险”的乐趣。而FF3、5、DQ6、龙战士1、永恒传说的水下世界，也是不错的探险基地，特别是DQ6，在这个唯美的水下世界中，可以找到很多隐藏地点，享受到意想不到的惊喜。我心目中比较理想的模式，是在海岸边各个小镇的NPC里，有人能对海底的沉船、遗迹有所提示，细心的玩家会记住这些重要的线索；拿到交通工具后，就可以按照线索去海底寻宝。永恒传说在这方面有所尝试，但并不是很完善，部分海底洞窟并没有充分的提示，只好靠着耐心和RP满世界乱找。
而游戏大地图在PS2时代有了重大的分歧。部分游戏取消了大地图的设定，走起了毫无自由度的“电影化”路线。部分游戏将大地图上直接“地图化”，各个城镇简化成了一个个小点，在游戏后期可以用飞空艇等交通工具往来于各个小点之间。这样偷懒的设定虽然也保证了自由度，但我们再也无法直观地感受世界的庞大了。而另一些游戏，则借助PS2的机能，将大地图的优势发挥到了极致。代表作是DQ8。这个游戏可谓DQ系列中的另类。其他方面我对它颇有微词，但完全真实比例的大地图，让探险的乐趣成倍增加。在最早的RPG游戏里，大地图上的一座座山、一条条河、一片片森林，都是用很简单的方块图像来显示；到了PS1时代，大地图纷纷开始3D化，但也是换汤不换药。而到了DQ8，每一棵树，每一座山，每一条河，都变得那么的真实。就连每一块大陆上的风貌，也都各有特色——草地的颜色、密度，树木的种类都不尽相同，显示出了各个大陆季节与气候的差异。游戏中期，骑着杀人豹，驰骋在这个接近真实的世界，与大地零距离的接触，感觉实在非常美妙。只是到了后期，有了不死鸟，可以鸟瞰各个大陆，才发现游戏中的世界还是太小了（笑）。
以上是从技术的角度来剖析游戏中的世界，接下来就从内涵的角度来说说。我一直认为，一个RPG能否称之为经典，不是看主人公有多帅气，也不是看剧情有多煽情，而要看这个世界是否有内涵。我很讨厌玩描绘现实世界的游戏，因为现实世界太无聊了，我更喜欢一个和现实世界不太一样，但又有些神似的世界，这种感觉在宫崎骏的很多动画里都能找到，在FF系列中同样也能感受到。比如FF9，但凡是去过林德布尔姆城的，无不被天野喜孝设定的世界观而感动。类似于18、19世纪工业**时期，却又保留着中世纪的浪漫，更有着许多不同于现实世界的天马行空的创意，无论是建筑，还是交通工具（利用“雾”的飞空艇、铁马车、城际巴士，地底的昆虫列车等），都让游戏中的这个世界充满魅力。
