谈形体结构与明暗调子的关系——有形才有影
我们平时总比喻人与人的关系是“形影不离”、“形影相随”。也就是说“形”与“影”的关系非常密切，不可分割，总是在一起出现。但具体到一个物体上，“形”和“影”有时同时出现，有时就不同时出现，这要看具体情况而定。如在无影灯下的物体就很难找到它的影子。还有明白“形”与“影”的主从关系，即有形才有影，没有形就谈不上影。即使没有影（如无影灯下）但形一定是客观存在的。
素描中的形体结构就是“形”，而明暗调子就是“影”。明暗调子的出现，首先是形体结构这个“形”的存在。并在一定的光线下显现出来的。这里形体结构是“主”，明暗调子是“从”。“从”可以没有，可以变化；但形体结构这个“主”不会变的。不同角度的光线、不同强弱的光线，或多光源光线等，会使形体上的明暗调子产生多种变化。但唯一不变的是形体结构。因此，抓住主要的，即形体结构；忽略次要的，即明暗调子。或说，抓主要的，次要的可以“造出来”。（根据形体结构和假设光源来向、光源强弱造出明暗调子。）学生中普遍存在着重明暗，轻形体的问题。起稿（表现形体结构）匆匆忙忙，十来分钟，二十分钟起稿（表现形体结构），就铺明暗调子，结果是形还不准，就画明暗。明暗中的色阶、层次和秩序解决不好，形体结构更不准确，画面一片“黑乎乎”的。多少学生画素描，都陷入明暗调子的误区，认为有明暗才叫素描。只有把画面画满，才是素描。但又不知明暗调子的意义和如何表现明暗调子，往往花费很多时间，但收获甚小。（素描用铅笔一笔一笔排出，很花时间。）
我们平时总比喻人与人的关系是“形影不离”、“形影相随”。也就是说“形”与“影”的关系非常密切，不可分割，总是在一起出现。但具体到一个物体上，“形”和“影”有时同时出现，有时就不同时出现，这要看具体情况而定。如在无影灯下的物体就很难找到它的影子。还有明白“形”与“影”的主从关系，即有形才有影，没有形就谈不上影。即使没有影（如无影灯下）但形一定是客观存在的。
素描中的形体结构就是“形”，而明暗调子就是“影”。明暗调子的出现，首先是形体结构这个“形”的存在。并在一定的光线下显现出来的。这里形体结构是“主”，明暗调子是“从”。“从”可以没有，可以变化；但形体结构这个“主”不会变的。不同角度的光线、不同强弱的光线，或多光源光线等，会使形体上的明暗调子产生多种变化。但唯一不变的是形体结构。因此，抓住主要的，即形体结构；忽略次要的，即明暗调子。或说，抓主要的，次要的可以“造出来”。（根据形体结构和假设光源来向、光源强弱造出明暗调子。）学生中普遍存在着重明暗，轻形体的问题。起稿（表现形体结构）匆匆忙忙，十来分钟，二十分钟起稿（表现形体结构），就铺明暗调子，结果是形还不准，就画明暗。明暗中的色阶、层次和秩序解决不好，形体结构更不准确，画面一片“黑乎乎”的。多少学生画素描，都陷入明暗调子的误区，认为有明暗才叫素描。只有把画面画满，才是素描。但又不知明暗调子的意义和如何表现明暗调子，往往花费很多时间，但收获甚小。（素描用铅笔一笔一笔排出，很花时间。）
