馆内藏品

(一)日本画

洛中洛外図屏风 （誓愿寺本）
江戸时代初期
纸本金地著色
六曲一双屏风　各153.5×357.5cm

由于京中京城郊外图室町末期成立，详细描画京都的市街(京中)和那个近郊(京城郊外)的情况.从16世纪到江户时代末被制作了。成为这个形式的基调的六曲一双屏风，俯瞰性地描画着京都的景观，起到了介绍名胜，古迹这样的地图的作用下。画其中，纸园祭礼的一种祭神用彩车巡行，贺茂赛马等的全年仪式，酒席，歌舞伎等的游玩，南野蛮人的队列等被描画，有着礼仪，祭礼，交易，流行，文艺，玩耍等的各种各样的风俗画的合并体性的性格。

武蔵野図屏风 

江戸时代中期
纸本著色

开始绘画从近代初期左右有关季节和名胜的景物，成就了被称「武藏野图」的一连串的作品。这个屏风被认为是「武藏野应该有月岭也没有芒在末了悬挂的白云」表示了自古来屡次被吟作了以(『续古今和歌集』)等平安时代的古歌为首的武藏野的歌意的东西，向(以)一面 生长茂盛的薄野配置富士山和月，偕同金云装饰性地描画着秋天的风趣。

把富士山做为背景，淹没竭尽大画面 的薄有节奏的，从那个间与满月桔梗，黄花龙芽，红瞿麦，野菊等的野花露出脸，浓厚放映出武藏野的秋天的样子。在富有四季的变化，爱自然的日本，特别对秋草的静观特别 ，不用说绘画在工艺等美术的诸领域写实的独具匠心地被表现，可以称作是表示日本的审美意识的一个要素。 　

菱川派　「 花见図屏风 」

元禄14(1701)年顷
纸本著色
八曲半双
119.9×356.6cm

收藏的浮世绘搜集中的菱川派《吉原妓馆区图》作品。向(以)所有的《吉原妓馆区图》描绘了华丽的艺妓们的在秋天的季节的活动，本作品《观赏樱花图屏风》里描绘了在春天的观赏樱花的宴的人们的游玩。

菱田春草

秋景（渓山红叶） 
1899（明治32）年
绢本著色
轴装
163.9×97.4cm 

西洋绘画被广泛地被介绍到了明治以后的日本，日本画家们，受到了配景画法和光的阴影的三次元性的空间表现强的影响。 

　<春草>发表这个作品的前一年的1898(明治31)年冈仓天横山组成日本美术院,开发了被称作为朦胧的新的日本画的技术。

　这个作品巧妙地表现着根据由浓渐淡的技术描画画面全体，湿气充满了玄奥寂静的空气中的质量的感觉。红叶浓厚的颜色描绘分开，构成了纤细的春草画面。

　是1899年(明治32)年的第7次日本绘画协会、被第2次日本美术院联合绘画评选会展出作品，获奖了铜奖牌第3席的作品。

桥本関雪　「 竹林烟雨図 」

1919（大正8）年
绢本墨画淡彩
六曲一双　各167.7×373.2cm

关雪通过年幼的时候学习汉学，掌握了中国的古典的绘画艺术，学会四条派的画法，具备了独特的格调高(贵)的作品的风格。

关雪的作品入选以来反复展出作品，从1916(大正5)年的第10次展出连续特选 ，1918年成为永久不需甄选而展出的推荐。这个作品是在那个翌年中被描写了的发扬期的杰作。

　有霞梅雨的新绿的竹林和小河，被朦胧的气氛包围，被那个写实的表现作为关雪绘画的特征的中国的文人画的要素和，由于四条派学习的自然印象表示。由于这幅画使得在京都的白沙农村里的别墅被大家熟悉。

桥本明治

「 鹤と游ぶ 」
1969（昭和44）年
纸本著色
230.5×156.1cm

桥本明治一生作为擅长的绘画是舞妓和仙鹤。

　明治绘画中的关于舞妓，偶人有着丰富的色彩，头发的造型，和服和耷拉着的带子，那个所能看见的形包了的装束，女性的服装及其他充满着独特的美的很有魅力，关于仙鹤，头领受的红鲜明，翼的光的黑色，并且全体的白，端正的美丽的帝王一样的鸟,丰富堂堂的身姿。

　这个作品，根据使之有对二只仙鹤自由自在的跳动性的事，时候使之立着舞妓的稳定感。同时，背景使之想起河的流动的感觉，从印象的构成中看出嬉戏的明治的身姿。

未完待续.今天就到这里,明天晚上接着介绍.

谢谢分享，期待下集~~

amy,早点休息啊,不要超过12点.

……洗澡后接个热线电话
已经快2点了……哎……
人红9素绯闻多啊，哈哈~~~

日本版画

葛饰北斎

「 富岳三十六景　常州牛堀 」
1831-33（天保初）年顷
多色刷り　木版　纸
25.5×37.5cm

北斋的『财富岳三十六情景』系列全46图，在天保第一年左右出版了。北斋，描绘着大自然每时每刻改变表情的隔富士的面貌，富士活泼的一面以及工作的平民的身姿，在北斋才有的大胆出奇的构图无拘无束的表现出来.

　包含系列其中，「南风晴朗」「神奈川海上波浪背面」被称为世界的杰作.
 
　这个作品象特别蓝色的色调美丽，自然中生活的人的身姿，在清爽的笔致中被描写。同时，所说的画面 的对角线上开始附有船的大胆的构图勒紧画面，变成系列中也受欢迎的一图。

　牛堀是在面向了霞浦的水乡的城市，是作为水路的昌盛的地方。在本图上被描绘，作为草席顶的船的霞浦的航行的船底浅的船。准备的早饭，对向船边放米的磨汁液的人物，二只白鹭舞竖立。加上用蓝色归结了的色调，在早晨的寂静中回响的水声和振翅声，从清澈的空气传来。

葛饰北斎

「 富岳三十六景　骏州大野新田 」
1831（天保2）-33（天保4）年顷
木版・纸
25.9×36.8cm

本作品上被写的大野新田属于现在的静冈县吉原市附近，隔开须户沼泽秀丽的看上去最美丽的富士山身姿。

北斋，描画着美丽的裾野展开的情况，成为三十六情景系列的尤其特别富士的感强的作品之一。再在前景里做了红和黑的稍稍奇怪的表情的5头牛，堆积刈芦运送的人们的生活被描画。

小林清亲

「 东京小梅曳船夜図 」
1876（明治9）年
多色刷り　木版　纸
25.5×38.4cm

1876(明治9)年，清父母自出版商松木平吉，出版了光线画的5张(件)的风景版画。沿袭或是同时代的画师们漂亮的绘画，江户浮世绘版画的传统性的表现方法有着非常丰富的色彩.入暮拘泥的天空，在雨里(上)冒烟的煤气灯，在河面 里(上)摇晃的月光等，在纤细的色调中对情感描绘了至今残留江户的风趣的东京的街的，光线画博得了好评。

　这个作品是5张(件)里面之一，写着至上而流下了河的船曳返回的船老大夫妇。与用人影被描绘了的背景对比鲜明，沿着画面中央流动的河和夫妇的脸接受月光特别鲜明浮起。洋溢着夫妇象相互泼声音一样地相对，结束一日的工作，迎接了安静的黄昏的风趣。

未完待续.